Tiếng gõ cửa trong Macbeth: vì sao âm thanh trên sân khấu cũng cần phụ đề

Ở Hồi 2, Cảnh 2 của Macbeth, Duncan vừa bị sát hại. Lady Macbeth rời đi cùng những con dao găm. Ngay lúc ấy, kịch bản ghi một chỉ dẫn sân khấu cực ngắn: Knock within. Macbeth phản ứng ngay: “Whence is that knocking?”, rồi tiếp tục: “How is ’t with me when every noise appalls me?” Chỉ dẫn sân khấu xác nhận có một âm thanh; lời thoại của Macbeth cho thấy phản ứng của ông trước âm thanh ấy. Cả hai cùng thuộc một khoảnh khắc kịch tính, nhưng chỉ một trong hai là lời nhân vật nói ra.

Với người biên soạn phụ đề hỗ trợ tiếp cận, hai loại thông tin này không có cùng chức năng. Công việc không phải là biến chỉ dẫn sân khấu thành phụ đề một cách máy móc. Trước hết cần xem và nghe chính buổi diễn thực tế, rồi mới hỏi: một khán giả không nghe được âm thanh ấy, hoặc không nghe được đầy đủ, cần đọc điều gì?

Đó chính là loại thông tin mà phụ đề hỗ trợ tiếp cận cần làm cho người xem có thể tiếp nhận.

SurtitleLive Editor giờ có một loại dòng thủ công riêng: Phụ đề hỗ trợ tiếp cận. Một sự kiện âm thanh quan trọng có thể được đánh dấu là thông tin dành cho khán giả, thay vì buộc phải giả làm lời thoại hoặc bị xếp chung với chỉ dẫn sân khấu. Trong lúc biểu diễn, dòng này đi theo luồng phụ đề như một cue bình thường và được hiển thị trong ngoặc vuông, chẳng hạn:

[tiếng gõ cửa]

Thay đổi này trông nhỏ trong Editor, nhưng thực ra giải quyết một vấn đề lớn hơn nhiều: hệ thống nên phân biệt các loại thông tin sân khấu khác nhau như thế nào?

Phụ đề hỗ trợ tiếp cận là gì?

Người ta thường nghĩ phụ đề chỉ là phần chữ hóa lời nói. Đó mới chỉ là một phần nhiệm vụ.

Web Accessibility Initiative của W3C mô tả captions là văn bản được đồng bộ cho lời nói và cả thông tin âm thanh phi ngôn ngữ cần thiết để hiểu nội dung. Thông tin đó có thể gồm hiệu ứng âm thanh, âm nhạc, tiếng cười, nhận diện người nói hoặc vị trí phát ra giọng nói. Xem hướng dẫn của W3C về captions.

Trong sân khấu, sự khác biệt này càng rõ hơn. Stagetext cho biết người làm captioning cho nhà hát thường bắt đầu từ kịch bản và bổ sung những thông tin cần thiết như hiệu ứng âm thanh, giọng/âm sắc của nhân vật và âm thanh ngoài sân khấu. Stagetext cũng phân biệt surtitles chủ yếu dùng để dịch các buổi diễn bằng ngôn ngữ khác với captions hỗ trợ tiếp cận cho khán giả Điếc và nghe kém, vốn có thể bao gồm tên nhân vật và thông tin về âm thanh ngoài sân khấu. Đọc hướng dẫn theatre captioning của Stagetext và phần giải thích captions, subtitles và surtitles.

Một chỉ dẫn sân khấu và một dòng phụ đề hỗ trợ tiếp cận có thể bắt nguồn từ cùng một sự kiện sân khấu, nhưng chúng không phải cùng một loại thông tin. Chỉ dẫn sân khấu nói cho ê-kíp sản xuất biết điều gì phải xảy ra; phụ đề nói cho khán giả biết âm thanh quan trọng nào họ có thể không tiếp nhận được. Kịch bản có thể là điểm xuất phát, nhưng câu chữ cuối cùng phải được kiểm tra đối chiếu với âm thanh và dàn dựng thực tế.

W3C, DCMP và Stagetext mô tả nội dung và thực hành của captioning; họ không yêu cầu mọi phần mềm phải dùng cùng một tên nội bộ hay cùng một mô hình dữ liệu. “Phụ đề hỗ trợ tiếp cận” là tên SurtitleLive dùng cho loại dòng thủ công này. Công cụ khác có thể biểu đạt cùng sự khác biệt bằng tag, style, lớp cue hoặc metadata khác. Giá trị của mô hình Nhân vật / Chỉ dẫn sân khấu / Phụ đề hỗ trợ tiếp cận là ý nghĩa của mỗi dòng có thể dẫn tới hành vi hiển thị khác nhau. Đây là lựa chọn kiến trúc sản phẩm, không phải một hệ phân loại bắt buộc của toàn ngành.

Trong nhà hát, loại thông tin này có thể là tiếng gõ cửa, còi báo động, kính vỡ, đám đông ngoài sân khấu, chuông điện thoại, tiếng súng hoặc một thay đổi âm nhạc làm thay đổi ý nghĩa của cảnh.

Câu hỏi không đơn giản là: có âm thanh hay không?

Câu hỏi quan trọng hơn là:

Âm thanh đó có mang thông tin không?

Nhìn thấy Macbeth hoảng sợ không hoàn toàn giống với việc đồng thời nhận được thông tin về âm thanh gây ra phản ứng ấy. Nếu một dàn dựng xác lập rõ đó là tiếng gõ vào một cánh cửa, phụ đề có thể là:

[tiếng gõ cửa]

Macbeth khựng lại.

Phiên bản thứ hai giữ lại một phần quan hệ nhân-quả kịch tính vốn ban đầu được truyền bằng âm thanh.

Để xem rộng hơn về khác biệt giữa captions, subtitles và surtitles, hãy đọc hướng dẫn thuật ngữ sân khấu của chúng tôi.

Phần lớn nguyên liệu thực ra đã có trong kịch bản

Làm phụ đề hỗ trợ tiếp cận không có nghĩa là nhà viết kịch phải viết thêm một vở kịch thứ hai.

Kịch bản vốn đã chứa rất nhiều thông tin ngoài lời thoại. Chỉ dẫn sân khấu có thể ghi việc nhân vật vào/ra, tiếng gõ, chuông điện thoại, tiếng súng, âm nhạc, đánh nhau, giọng nói ngoài sân khấu, tiếng đám đông và những sự kiện khác định hình buổi diễn.

Chỉ dẫn của Shakespeare thường vô cùng cô đọng, như Knock within. hay A noise within. Trong khi đó, kịch bản đương đại có thể mô tả các sự kiện âm thanh và kỹ thuật chi tiết hơn nhiều.

Nhưng có một điểm phân biệt quan trọng:

Kịch bản có chỉ dẫn sân khấu không có nghĩa là nó đã có sẵn phụ đề hỗ trợ tiếp cận hoàn chỉnh cho khán giả.

Chỉ dẫn sân khấu trước hết là thông tin phục vụ sản xuất. Nó giúp diễn viên, đạo diễn, quản lý sân khấu và các bộ phận thiết kế hiểu điều gì phải xảy ra.

Phụ đề hỗ trợ tiếp cận là thông tin dành cho khán giả. Nó trả lời một câu hỏi khác:

Người không nghe đầy đủ khoảnh khắc này cần biết điều gì để vẫn theo được buổi diễn?

Vì vậy, cùng một sự kiện sân khấu có thể tạo ra hai đoạn chữ khác nhau. Chúng có thể chung nguồn, nhưng khác người đọc và khác mục đích.

Chỉ dẫn sân khấu có thể là nguồn, nhưng không phải lúc nào cũng là phụ đề cuối cùng

Quay lại Macbeth.

Kịch bản ghi:

Knock within.

Đó là dấu hiệu cho thấy cần kiểm tra âm thanh thật của dàn dựng, không phải một câu phụ đề đã sẵn sàng để chiếu.

Knock within. cho ta biết có tiếng gõ từ ngoài phần sân khấu đang nhìn thấy, nhưng không quyết định chính xác âm thanh ấy được thực hiện như thế nào trong một vở diễn cụ thể. Nếu âm thanh hoặc dàn dựng xác lập rõ một cánh cửa, [tiếng gõ cửa] có thể phù hợp. Nếu tiếng gõ thực sự nhanh, [tiếng gõ cửa dồn dập] có thể chính xác hơn. Nếu điều duy nhất chắc chắn là âm thanh đến từ ngoài sân khấu, [tiếng gõ ngoài sân khấu] có thể an toàn hơn. Nếu cả chi tiết ấy cũng chưa chắc, nên giữ câu chữ trung tính hơn.

Câu chữ đúng phải đến từ việc xem và nghe buổi diễn thực tế, chứ không phải từ việc làm cho chỉ dẫn sân khấu cụ thể hơn mức mà văn bản cho phép.

Phụ đề nên mô tả âm thanh mà khán giả thực sự nghe thấy, không nên diễn giải âm thanh ấy tượng trưng cho điều gì. Stagetext khuyến nghị mô tả ngắn, dựa trên sự kiện và vẫn nằm trong thế giới của tác phẩm. DCMP cũng khuyên xác định nguồn âm thanh khi nguồn đó không rõ từ hình ảnh, và caption hiệu ứng âm thanh khi nó cần thiết để hiểu hoặc thưởng thức nội dung. Digital Subtitling Guidelines của Stagetext và hướng dẫn DCMP về hiệu ứng âm thanh.

Vì thế, [tiếng gõ cửa] chỉ phù hợp nếu dàn dựng thực sự xác lập một cánh cửa. [Tiếng gõ dồn dập] thêm thông tin về nhịp điệu, nên chỉ dùng nếu âm thanh đúng là dồn dập. [Tiếng gõ ngoài sân khấu] mô tả nguồn theo không gian sân khấu mà không bịa thêm vị trí cụ thể. Ngược lại, [tiếng gõ gấp gáp từ bên ngoài] thêm cả tính “gấp gáp” lẫn “từ bên ngoài”, hai điều mà Knock within. tự nó không chứng minh. Còn [cảm giác tội lỗi đang siết lấy Macbeth] đã là diễn giải văn học chứ không còn là mô tả âm thanh.

Chỉ dẫn sân khấu trả lời:

Kịch bản yêu cầu điều gì xảy ra?

Phụ đề hỗ trợ tiếp cận trả lời:

Khán giả cần hiểu điều gì?

Vì thế, gửi toàn bộ chỉ dẫn sân khấu nguyên xi lên màn hình khán giả hiếm khi là chiến lược tiếp cận tốt. Nhiều chỉ dẫn hoàn toàn không cần hiện cho khán giả; một số khác chỉ là dấu hiệu cho thấy có âm thanh cần được người biên tập xem lại trong chính sản phẩm biểu diễn.

Hamlet cho thấy cùng một sự khác biệt

Ở Hồi 4, Cảnh 5 của Hamlet, Claudius và Gertrude đang bàn về nguy cơ chính trị sau cái chết của Polonius và sự trở về của Laertes thì kịch bản ghi “A noise within.” Gertrude hỏi đó là tiếng gì. Một sứ giả chạy vào báo rằng Laertes và một đám đông đang tìm cách xông vào. Tiếng ồn xuất hiện trở lại khi đám đông tiến gần đến cửa. Đọc Hamlet, Hồi 4, Cảnh 5 tại MIT Shakespeare.

Khán giả nghe được âm thanh có thể cảm thấy mối đe dọa trước khi sứ giả giải thích: trước hết là tiếng náo động, rồi phản ứng của nhân vật, cuối cùng mới là lời giải thích.

Nếu một dàn dựng xây dựng âm thanh từ náo động xa dần thành đám đông tiến gần, phụ đề phù hợp có thể là:

[tiếng đám đông]

và sau đó:

[đám đông tiến lại gần]

Không dòng nào cần là bản dịch từng chữ của “A noise within.” Phụ đề nên mô tả âm thanh có ý nghĩa mà khán giả đang thực sự trải nghiệm trong dàn dựng đó.

Vì sao trước đây việc này khá gượng trong SurtitleLive

Trước bản cập nhật này, Editor chưa có loại dòng riêng cho Phụ đề hỗ trợ tiếp cận.

Một đoàn muốn thêm cue âm thanh dành cho khán giả về cơ bản chỉ có hai lựa chọn chưa hoàn hảo.

Cách thứ nhất là coi nó như lời thoại. Như vậy nội dung chắc chắn đến được khán giả, nhưng mô hình dữ liệu sai: không có ai nói [tiếng gõ]. Trong kịch bản dài, thông tin âm thanh có thể bị trộn lẫn giữa lời nhân vật và bản dịch.

Cách thứ hai là đánh dấu nó là chỉ dẫn sân khấu. Cách này có vẻ gần nguồn hơn, nhưng tạo ra vấn đề khác: trong giao diện vận hành, Bỏ qua chỉ dẫn sân khấu (Skip Stage Directions) sẽ bỏ qua những dòng đó khi điều hướng Trước/Sau thông thường.

Nếu một dòng phụ đề hỗ trợ tiếp cận bị xếp thành chỉ dẫn sân khấu, nó có thể bị bỏ qua cùng với chúng.

Với người vận hành, đó chỉ là một cue bị bỏ qua. Với khán giả phụ thuộc vào phụ đề, đó có thể chính là thông tin âm thanh giải thích câu thoại hoặc hành động kế tiếp.

Ba loại thông tin giờ có thể được giữ tách biệt

SurtitleLive Editor giờ phân biệt rõ:

Loại dòng	Đại diện cho	Dành cho khán giả?	Điều hướng Trước/Sau thông thường
Nhân vật	Lời thoại được nói	Có	Giữ trong chuỗi cue
Chỉ dẫn sân khấu	Chỉ dẫn của kịch bản và sản xuất	Thường không	Bị bỏ qua
Phụ đề hỗ trợ tiếp cận	Thông tin âm thanh phi ngôn ngữ quan trọng	Có	Giữ trong chuỗi cue

Một khoảnh khắc trong Macbeth có thể được tổ chức như sau:

Chỉ dẫn sân khấu

Lady Macbeth rời đi cùng những con dao găm.

Phụ đề hỗ trợ tiếp cận

tiếng gõ

Nhân vật — Macbeth

Whence is that knocking?

Ba dòng cùng thuộc một khoảnh khắc kịch tính nhưng là ba loại thông tin khác nhau. Việc Lady Macbeth rời đi là thông tin sản xuất. Tiếng gõ là một sự kiện âm thanh có thể cần được diễn đạt cho khán giả sau khi đã xem xét dàn dựng thực tế. Lời Macbeth là đối thoại.

Ba loại dòng này là mô hình dữ liệu của SurtitleLive, không phải một hệ phân loại mà chuẩn captioning bắt buộc mọi phần mềm phải dùng. Giá trị thực tế là ý nghĩa có thể điều khiển hành vi: người vận hành có thể bỏ qua chỉ dẫn sân khấu trong điều hướng bình thường mà không bỏ qua phụ đề hỗ trợ tiếp cận. Phần mềm khác có thể đạt cùng sự phân biệt bằng cách khác.

Tùy chọn riêng Ẩn tên nhân vật (Hide Character Names) chỉ kiểm soát việc hiển thị tên; nó không quyết định phụ đề hỗ trợ tiếp cận có còn nằm trong chuỗi cue hay không.

Đoạn ghi màn hình Editor dùng một mô tả âm thanh cụ thể cho ví dụ sản xuất đó. Mục đích là minh họa loại dòng riêng, không phải khuyến nghị một câu cố định cho Knock within. trong mọi dàn dựng.

Bỏ qua chỉ dẫn sân khấu mà không bỏ qua phụ đề hỗ trợ tiếp cận

Đây là hệ quả thực tế quan trọng nhất của loại dòng mới.

Phụ đề hỗ trợ tiếp cận là cue dành cho khán giả, không phải chỉ dẫn nội bộ của sản xuất. Trong điều hướng Trước/Sau thông thường, Bỏ qua chỉ dẫn sân khấu sẽ bỏ qua chỉ dẫn sân khấu, trong khi phụ đề hỗ trợ tiếp cận vẫn ở trong chuỗi cue và có thể được gửi tới khán giả.

Nhảy thẳng tới một cue cụ thể là hành động vận hành khác và không phải cùng một quy tắc điều hướng.

Sự phân biệt này giúp người vận hành có thể bỏ qua thông tin sản xuất mà không vô tình làm mất thông tin âm thanh đã được chuẩn bị cho khán giả Điếc và nghe kém.

Ngoặc vuông là cách trình bày, không phải nội dung lưu trữ

Phụ đề hỗ trợ tiếp cận được hiển thị trong ngoặc vuông:

[tiếng gõ]

[sấm ở xa]

[nhạc đột ngột dừng]

Ngoặc vuông là một quy ước captioning phổ biến cho thông tin âm thanh, nhưng không phải yêu cầu phần mềm mang tính phổ quát. Captioning Key của DCMP khuyến nghị mô tả hiệu ứng trong ngoặc vuông khi chúng cần thiết để hiểu hoặc thưởng thức nội dung. Xem hướng dẫn DCMP.

SurtitleLive giờ xử lý phần trình bày này nhất quán. Editor có thể chỉ lưu tiếng gõ, rồi hệ thống thêm đúng một cặp ngoặc vuông khi hiển thị trong mô phỏng, trình chiếu và chế độ xem của khán giả.

Nếu nội dung đã có ngoặc vuông, SurtitleLive không thêm cặp thứ hai.

Nhờ vậy nội dung được tách khỏi quy ước trình bày.

Không phải chỉ dẫn sân khấu nào cũng nên trở thành phụ đề hỗ trợ tiếp cận

Loại dòng mới không có nghĩa là mọi chỉ dẫn sân khấu đều phải hiện cho khán giả.

Nếu kịch bản nói Macbeth đi tới một chiếc bàn và hành động đó đã nhìn thấy rõ, biến nó thành [Macbeth đi tới bàn] thường không phải captioning âm thanh. Điều đó đã bắt đầu chuyển sang một thực hành tiếp cận khác: mô tả thông tin thị giác.

Âm nhạc cũng đòi hỏi quyết định biên tập. “Nhạc nhẹ tiếp tục” có thể chỉ là bầu không khí. Nhưng nếu việc nhạc bắt đầu hoặc dừng đột ngột làm thay đổi ý nghĩa của cảnh, thông tin đó có thể rất quan trọng.

Câu hỏi hữu ích hơn là:

Nếu khán giả không nghe thấy âm thanh này, họ có mất thông tin cần thiết để hiểu khoảnh khắc này không?

Nguyên tắc này phù hợp với thực hành captioning đã có. DCMP khuyến nghị caption hiệu ứng âm thanh khi cần cho việc hiểu hoặc thưởng thức, thay vì ghi lại mọi âm thanh có thể nghe thấy. Xem hướng dẫn DCMP.

SurtitleLive không thay đoàn đưa ra quyết định biên tập

Phụ đề hỗ trợ tiếp cận là một loại dòng thủ công.

SurtitleLive không nhìn thấy Knock within. rồi tự động quyết định rằng nó phải trở thành phụ đề. Đây là chủ đích. Chỉ dẫn sân khấu là dấu hiệu để người biên tập xem lại âm thanh thực tế, không phải lệnh để tạo ra một câu cố định.

Cùng một chỉ dẫn có thể được hiện thực rất khác trong các dàn dựng khác nhau. “A noise within” có thể là vài người cãi nhau ngoài sân khấu, một đám đông phá cửa, hoặc một giải pháp hoàn toàn khác. Âm nhạc có thể chỉ là nền trong một bản dựng nhưng là cue kể chuyện quan trọng trong bản dựng khác.

Phần mềm không biết đạo diễn và nhà thiết kế âm thanh cuối cùng đã tạo ra điều gì.

Đội ngũ sản xuất biết.

Vì vậy vai trò của SurtitleLive không phải là “đoán” khả năng tiếp cận, mà là cung cấp đúng chỗ để lưu quyết định đó sau khi đội ngũ đã đưa ra.

Một dòng giờ có thể mang nghĩa rõ ràng:

Đây là chỉ dẫn sân khấu.

hoặc:

Đây là thông tin âm thanh mà khán giả cần nhận được.

Hai thứ không còn phải bị ép vào cùng một nhóm.

Một loại dòng nhỏ sửa một vấn đề khái niệm lớn hơn

Kịch bản sân khấu từ lâu đã chứa lời thoại, hành động, âm thanh và thông tin sản xuất. Nhưng việc viết một chỉ dẫn sân khấu không đồng nghĩa với việc đồng thời đã giải quyết câu hỏi: một khán giả Điếc hoặc nghe kém sẽ tiếp nhận thông tin do âm thanh ấy mang lại bằng cách nào?

Phụ đề hỗ trợ tiếp cận bổ sung góc nhìn của khán giả vào đó.

Đội ngũ sản xuất cần nhìn lại:

Âm thanh nào chỉ là bầu không khí?

Âm thanh nào đẩy câu chuyện tiến lên?

Âm thanh nào giải thích phản ứng của nhân vật?

Khoảnh khắc nào mất nghĩa nếu thông tin chỉ tồn tại ở dạng âm thanh?

Tiếng gõ trong Macbeth đã nằm trong văn bản suốt hàng thế kỷ. Điều còn thiếu không phải là chỉ dẫn sân khấu.

Công việc tiếp cận không phải biến trực tiếp:

Knock within.

thành một câu phụ đề cố định. Nó thêm một bước biên tập: xem lại dàn dựng và, khi âm thanh thực sự mang thông tin mà khán giả cần, viết một mô tả chính xác. Tùy buổi diễn, có thể là [tiếng gõ cửa], nếu thực sự nhanh thì [tiếng gõ dồn dập], hoặc nếu chỉ biết chắc âm thanh đến từ ngoài sân khấu thì [tiếng gõ ngoài sân khấu]. Câu chữ phải dựa trên dàn dựng thực tế, không chỉ suy ra từ chỉ dẫn.

SurtitleLive Editor giờ có một chỗ riêng để lưu quyết định đó.

---

Phần lớn nguyên liệu cần cho phụ đề hỗ trợ tiếp cận vốn đã có trong kịch bản.

Tính năng mới không phải để phát minh lại Knock within.

Nó cho đội ngũ sản xuất một chỗ rõ ràng để trả lời một câu hỏi khác:

Với khán giả không nghe thấy tiếng gõ đó, chúng ta nên cho họ thấy điều gì?

Tài liệu tham khảo

• W3C: Captions
• Stagetext: Theatre Captioning
• Stagetext: Captions, subtitles and surtitles
• Stagetext: Digital Subtitling Guidelines
• MIT Shakespeare: Hamlet, Act 4, Scene 5
• DCMP: Sound Effects and Music