Ketukan Pintu dalam Macbeth: Saat Suara Juga Perlu Dibaca

Pada Babak 2, Adegan 2 Macbeth, Duncan baru saja dibunuh. Lady Macbeth pergi membawa belati. Tepat di titik itu, naskah memberi arahan panggung yang sangat singkat: Knock within. Macbeth langsung bereaksi: “Whence is that knocking?”, lalu “How is ’t with me when every noise appalls me?” Arahan panggung menandai sebuah bunyi; ucapan Macbeth menunjukkan reaksinya terhadap bunyi itu. Keduanya berada dalam momen dramatis yang sama, tetapi hanya satu yang merupakan dialog yang diucapkan.

Bagi orang yang menyiapkan takarir aksesibilitas, kedua informasi itu tidak memiliki fungsi yang sama. Tugasnya bukan mengubah arahan panggung menjadi takarir secara mekanis. Kita perlu melihat dan mendengar produksi yang sebenarnya, lalu bertanya: apa yang perlu dibaca oleh penonton yang tidak mendengar bunyi itu, atau tidak mendengarnya secara utuh?

Itulah jenis informasi yang harus dibuat terbaca oleh takarir aksesibilitas.

SurtitleLive Editor kini memiliki jenis baris manual tersendiri yang pada antarmuka produk disebut Teks aksesibilitas. Sebuah peristiwa auditori penting dapat ditandai sebagai informasi untuk penonton, tanpa dipaksa menjadi dialog atau arahan panggung. Saat pertunjukan berlangsung, baris itu mengikuti alur takarir seperti cue lain dan ditampilkan dalam kurung siku, misalnya:

[ketukan di pintu]

Perubahannya tampak kecil di Editor, tetapi sebenarnya menjawab persoalan yang lebih besar: bagaimana sistem membedakan berbagai jenis informasi teater?

Apa itu takarir aksesibilitas?

Takarir sering dipahami sebagai versi tertulis dari ucapan. Itu hanya sebagian dari pekerjaannya.

Web Accessibility Initiative dari W3C mendefinisikan captions sebagai teks tersinkron untuk ucapan dan informasi audio nonverbal yang diperlukan untuk memahami konten. Informasi itu dapat mencakup efek suara, musik, tawa, identitas pembicara, atau lokasi suara. Lihat panduan W3C tentang captions.

Dalam teater, perbedaan ini menjadi sangat konkret. Stagetext menjelaskan bahwa captioner teater bekerja dari naskah dan menambahkan informasi penting seperti efek suara, aksen karakter, dan suara di luar panggung. Stagetext juga membedakan surtitles yang terutama menerjemahkan pertunjukan berbahasa asing dari captions aksesibilitas untuk penonton Tuli dan kurang dengar, yang dapat memuat nama karakter dan informasi suara di luar panggung. Baca panduan theatre captioning dari Stagetext serta penjelasannya tentang captions, subtitles, dan surtitles.

Arahan panggung dan takarir aksesibilitas dapat merujuk pada peristiwa teater yang sama, tetapi keduanya bukan jenis informasi yang sama. Arahan panggung memberi tahu tim produksi apa yang perlu terjadi; takarir memberi tahu penonton bunyi bermakna apa yang mungkin tidak mereka dengar. Naskah dapat menjadi titik awal, tetapi rumusan akhir harus diperiksa terhadap bunyi dan pementasan yang benar-benar terjadi.

W3C, DCMP, dan Stagetext menjelaskan isi serta praktik captioning; mereka tidak mewajibkan semua perangkat lunak memakai label internal atau model data tertentu. “Teks aksesibilitas” adalah nama produk SurtitleLive untuk jenis baris manual ini. Alat lain dapat mewakili perbedaan yang sama melalui tag, gaya, kelas cue, atau metadata lain. Nilai model Karakter / Arahan panggung / Teks aksesibilitas adalah makna baris dapat mengendalikan perilaku output yang berbeda. Ini pilihan arsitektur produk, bukan taksonomi universal industri.

Di panggung, informasi semacam ini dapat berupa ketukan pintu, alarm, kaca pecah, kerumunan di luar panggung, telepon, tembakan, atau perubahan musik yang mengubah makna adegan.

Pertanyaannya bukan sekadar: apakah ada bunyi?

Pertanyaan yang lebih penting:

Apakah bunyi itu membawa informasi?

Melihat Macbeth ketakutan tidak sama persis dengan juga menerima informasi bunyi yang memicu reaksinya. Jika sebuah produksi dengan jelas menetapkan bahwa bunyi itu adalah ketukan di pintu, takarir dapat berbunyi:

[ketukan di pintu]

Macbeth membeku.

Versi kedua menjaga sebagian hubungan sebab-akibat dramatis yang semula disampaikan melalui suara.

Untuk pembahasan yang lebih luas tentang captions, subtitles, dan surtitles, lihat panduan istilah teater kami.

Banyak bahan dasarnya sebenarnya sudah ada di naskah

Menyiapkan takarir aksesibilitas tidak berarti penulis drama perlu menulis naskah kedua.

Naskah teater sudah memuat banyak informasi di luar dialog. Arahan panggung dapat mencatat keluar-masuk karakter, ketukan, telepon, tembakan, musik, perkelahian, suara dari luar panggung, kerumunan, dan peristiwa lain yang membentuk pertunjukan.

Arahan Shakespeare sering sangat ringkas: Knock within. atau A noise within. Naskah kontemporer dapat menjelaskan peristiwa bunyi dan teknis dengan jauh lebih rinci.

Namun ada satu pembedaan penting:

Naskah yang memuat arahan panggung belum tentu sudah memuat takarir aksesibilitas yang siap untuk penonton.

Arahan panggung terutama merupakan informasi produksi. Ia membantu pemain, sutradara, manajemen panggung, dan tim desain memahami apa yang seharusnya terjadi.

Takarir aksesibilitas adalah informasi untuk penonton. Ia menjawab pertanyaan lain:

Apa yang perlu diketahui oleh orang yang tidak dapat mendengar momen ini sepenuhnya agar tetap dapat mengikutinya?

Karena itu, peristiwa panggung yang sama dapat menghasilkan dua teks yang berbeda. Keduanya dapat berasal dari sumber yang sama, tetapi melayani pembaca dan tujuan yang berbeda.

Arahan panggung dapat menjadi sumber tanpa menjadi takarir akhir

Kembali ke Macbeth.

Arahan dalam teks adalah:

Knock within.

Ini adalah petunjuk untuk memeriksa bunyi dalam produksi nyata, bukan takarir siap tayang.

Knock within. memberi tahu kita bahwa ada ketukan dari luar ruang panggung yang terlihat, tetapi tidak menentukan persis bagaimana bunyi itu diwujudkan dalam produksi tertentu. Jika bunyi atau pementasan dengan jelas menetapkan sebuah pintu, [ketukan di pintu] mungkin tepat. Jika ketukannya memang cepat, [ketukan cepat di pintu] mungkin lebih akurat. Jika satu-satunya hal yang pasti hanyalah bunyinya datang dari luar panggung, [ketukan dari luar panggung] dapat menjadi pilihan yang lebih aman. Jika detail itu pun tidak jelas, gunakan rumusan yang lebih netral.

Rumusan yang tepat berasal dari melihat dan mendengar produksi sebenarnya, bukan dari membuat arahan panggung lebih spesifik daripada yang didukung oleh teks.

Takarir sebaiknya menggambarkan bunyi yang benar-benar didengar penonton, bukan menafsirkan apa yang disimbolkan oleh bunyi tersebut. Stagetext menganjurkan deskripsi yang singkat, faktual, dan tetap berada dalam dunia karya. DCMP menyarankan sumber bunyi disebutkan ketika tidak jelas dari gambar, dan efek suara diberi caption ketika dibutuhkan untuk memahami atau menikmati isi. Digital Subtitling Guidelines dari Stagetext dan panduan DCMP tentang efek suara.

Karena itu, [ketukan di pintu] hanya tepat jika keberadaan pintu benar-benar ditetapkan oleh produksi. [Ketukan cepat] menambahkan informasi ritmis dan hanya layak dipakai bila bunyinya memang cepat. [Ketukan dari luar panggung] menyatakan asal panggung tanpa mengarang lokasi yang lebih spesifik. Sebaliknya, [ketukan mendesak dari luar] menambahkan sifat “mendesak” dan lokasi “dari luar” yang tidak dibuktikan oleh Knock within. saja. [Rasa bersalah Macbeth mengepungnya] bahkan sudah menjadi interpretasi drama, bukan deskripsi bunyi.

Arahan panggung menjawab:

Apa yang diminta naskah untuk terjadi?

Takarir aksesibilitas menjawab:

Apa yang perlu dipahami penonton?

Itulah sebabnya menampilkan semua arahan panggung apa adanya ke layar penonton jarang menjadi strategi aksesibilitas yang baik. Banyak arahan tidak perlu dilihat penonton sama sekali; sebagian lainnya justru menjadi petunjuk bahwa ada bunyi yang perlu ditinjau pada produksi nyata sebelum ditulis sebagai takarir.

Hamlet menunjukkan pembedaan yang sama

Pada Babak 4, Adegan 5 Hamlet, Claudius dan Gertrude membahas bahaya politik setelah kematian Polonius dan kembalinya Laertes ketika teks memberi arahan “A noise within.” Gertrude bertanya tentang suara itu. Seorang utusan masuk tergesa dan memperingatkan raja bahwa Laertes dan kerumunan sedang memaksa masuk. Suara kembali terdengar ketika kerumunan mendekati pintu. Baca Hamlet, Babak 4, Adegan 5 di MIT Shakespeare.

Penonton yang mendengar dapat merasakan ancaman sebelum utusan menjelaskannya: pertama keributan, kemudian reaksi karakter, baru setelah itu penjelasan.

Jika sebuah produksi membangun bunyi dari kegaduhan jauh menjadi kerumunan yang mendekat, takarir yang sesuai dapat berupa:

[suara kerumunan]

dan kemudian:

[kerumunan semakin dekat]

Keduanya tidak perlu menjadi terjemahan harfiah dari “A noise within.” Takarir harus menggambarkan bunyi penting yang benar-benar dialami penonton pada produksi itu.

Mengapa ini dulu terasa janggal di SurtitleLive

Sebelum pembaruan ini, Editor belum memiliki jenis baris tersendiri untuk Teks aksesibilitas.

Produksi yang ingin menambahkan cue bunyi untuk penonton pada dasarnya mempunyai dua pilihan yang sama-sama kurang ideal.

Pilihan pertama adalah memperlakukannya sebagai dialog. Dengan begitu teks pasti sampai ke penonton, tetapi model datanya salah: tidak ada karakter yang mengucapkan [ketukan]. Dalam naskah besar, informasi bunyi dapat bercampur dengan dialog dan terjemahan.

Pilihan kedua adalah menandainya sebagai arahan panggung. Ini tampak lebih dekat dengan sumber, tetapi menimbulkan masalah lain: di konsol operator, Lewati arahan panggung (Skip Stage Directions) melewati baris arahan saat navigasi normal Sebelumnya/Berikutnya.

Jika Teks aksesibilitas diklasifikasikan sebagai arahan panggung, ia dapat ikut terlewati.

Bagi operator, itu satu cue yang dilewati. Bagi penonton yang mengandalkan teks, itu bisa jadi informasi bunyi yang menjelaskan dialog atau aksi berikutnya.

Tiga jenis informasi kini dapat tetap terpisah

SurtitleLive Editor sekarang membedakan:

Jenis baris	Yang diwakili	Untuk penonton?	Navigasi normal Sebelumnya/Berikutnya
Karakter	Dialog yang diucapkan	Ya	Tetap di urutan cue
Arahan panggung	Instruksi naskah dan produksi	Biasanya tidak	Dilewati
Teks aksesibilitas	Informasi auditori nonverbal penting	Ya	Tetap di urutan cue

Momen dari Macbeth dapat disusun seperti ini:

Arahan panggung

Lady Macbeth keluar membawa belati.

Teks aksesibilitas

ketukan

Karakter — Macbeth

Whence is that knocking?

Ketiga baris merujuk pada momen dramatis yang sama, tetapi mewakili jenis informasi yang berbeda. Kepergian Lady Macbeth adalah instruksi produksi. Ketukan adalah peristiwa auditori yang, setelah produksi diperiksa, mungkin perlu dijelaskan kepada penonton. Ucapan Macbeth adalah dialog.

Tiga jenis baris ini merupakan model data SurtitleLive, bukan taksonomi yang diwajibkan standar captioning. Manfaat praktisnya adalah makna dapat mengendalikan perilaku: operator dapat melewati arahan panggung saat navigasi normal tanpa melewati Teks aksesibilitas. Perangkat lunak lain dapat membangun pembedaan yang sama dengan cara berbeda.

Opsi terpisah Sembunyikan nama karakter (Hide Character Names) hanya mengendalikan apakah nama karakter ditampilkan; opsi itu tidak menentukan apakah Teks aksesibilitas tetap berada dalam urutan.

Rekaman Editor memakai deskripsi bunyi yang khusus untuk contoh produksi tersebut. Tujuannya menunjukkan jenis baris yang terpisah, bukan merekomendasikan satu rumusan tetap untuk Knock within. pada semua pementasan.

Lewati arahan panggung tanpa melewati takarir aksesibilitas

Inilah dampak praktis terpenting dari jenis baris baru.

Teks aksesibilitas adalah cue untuk penonton, bukan sekadar instruksi internal produksi. Dalam navigasi normal Sebelumnya/Berikutnya, Lewati arahan panggung akan melewati arahan, sedangkan Teks aksesibilitas tetap berada dalam urutan cue dan dapat dikirim ke penonton.

Melompat langsung ke cue tertentu merupakan tindakan operator yang berbeda dan tidak sama dengan aturan navigasi normal ini.

Pembedaan tersebut memungkinkan operator melewati informasi produksi tanpa secara tidak sengaja menghilangkan informasi bunyi yang telah disiapkan untuk penonton Tuli dan kurang dengar.

Kurung siku adalah cara tampilan, bukan isi yang disimpan

Teks aksesibilitas ditampilkan dalam kurung siku:

[ketukan]

[guntur di kejauhan]

[musik berhenti mendadak]

Kurung siku adalah konvensi captioning yang umum untuk informasi bunyi, tetapi bukan aturan universal perangkat lunak. Captioning Key dari DCMP merekomendasikan deskripsi dalam kurung siku untuk efek yang dibutuhkan guna memahami atau menikmati materi. Lihat panduan DCMP.

SurtitleLive kini menangani tampilan itu secara konsisten. Editor dapat menyimpan hanya ketukan, lalu sistem menambahkan satu pasang kurung siku saat ditampilkan dalam simulasi, proyeksi, dan tampilan penonton.

Jika teks sudah memiliki kurung siku, SurtitleLive tidak menambahkan pasangan kedua.

Dengan begitu isi tetap terpisah dari konvensi visual.

Tidak semua arahan panggung perlu menjadi takarir aksesibilitas

Jenis baris baru bukan ajakan untuk menampilkan semua arahan panggung.

Jika naskah menyebut Macbeth berjalan ke meja dan tindakan itu jelas terlihat, mengubahnya menjadi [Macbeth berjalan ke meja] biasanya bukan captioning suara. Itu mulai masuk ke praktik aksesibilitas lain: mendeskripsikan informasi visual.

Musik menimbulkan keputusan editorial serupa. “Musik lembut terus terdengar” mungkin sekadar atmosfer. Namun jika musik mulai atau berhenti secara tiba-tiba dan mengubah makna adegan, informasi itu bisa menjadi penting.

Pertanyaan yang lebih baik:

Jika penonton tidak mendengar bunyi ini, apakah ia kehilangan informasi yang diperlukan untuk memahami momen tersebut?

Prinsip ini sejalan dengan praktik captioning yang mapan. DCMP menganjurkan efek suara diberi caption ketika diperlukan untuk pemahaman atau pengalaman, bukan menuliskan setiap bunyi yang terdengar. Lihat panduan DCMP.

SurtitleLive tidak mengambil keputusan editorial menggantikan produksi

Teks aksesibilitas adalah jenis baris manual.

SurtitleLive tidak melihat Knock within. lalu secara otomatis memutuskan bahwa baris itu harus menjadi takarir. Itu disengaja. Arahan panggung adalah petunjuk untuk meninjau bunyi aktual dalam produksi, bukan perintah untuk menghasilkan rumusan tertentu.

Arahan yang sama dapat diwujudkan dengan sangat berbeda dalam produksi berbeda. “A noise within” bisa menjadi beberapa orang bertengkar di luar panggung, kerumunan yang mendobrak pintu, atau sesuatu yang sama sekali lain. Musik bisa sekadar atmosfer dalam satu pementasan dan petunjuk naratif penting dalam pementasan lain.

Perangkat lunak tidak tahu apa yang akhirnya dibuat oleh sutradara dan perancang suara.

Tim produksi tahu.

Karena itu, tugas SurtitleLive adalah menyediakan tempat yang tepat untuk mencatat keputusan aksesibilitas setelah tim membuatnya.

Sebuah baris kini dapat berarti dengan jelas:

Ini arahan panggung.

atau:

Ini informasi auditori yang harus diterima penonton.

Keduanya tidak lagi dipaksa masuk ke kategori yang sama.

Jenis baris kecil memperbaiki persoalan konseptual yang lebih besar

Naskah teater sejak lama memuat dialog, tindakan, suara, dan informasi produksi. Namun menulis arahan panggung tidak otomatis berarti, pada saat yang sama, seseorang telah mempertimbangkan bagaimana penonton Tuli atau kurang dengar akan menerima informasi yang dibawa oleh bunyi itu.

Takarir aksesibilitas menambahkan sudut pandang penonton tersebut.

Produksi perlu melihat lagi:

Bunyi mana yang hanya atmosfer?

Bunyi mana yang mendorong cerita?

Bunyi mana yang menjelaskan reaksi karakter?

Momen mana yang kehilangan arti jika informasinya hanya bisa didengar?

Ketukan dalam Macbeth telah ada dalam teks selama berabad-abad. Arahan panggungnya tidak pernah hilang.

Pekerjaan aksesibilitas bukan menerjemahkan langsung:

Knock within.

menjadi satu takarir tetap. Ia menambahkan langkah editorial: meninjau produksi dan, jika bunyi membawa informasi yang dibutuhkan penonton, menulis deskripsi yang akurat. Bergantung pada produksi, bisa jadi [ketukan di pintu], [ketukan cepat], atau [ketukan dari luar panggung]. Rumusan harus berakar pada produksi nyata, bukan disimpulkan dari arahan panggung saja.

SurtitleLive Editor kini memiliki tempat tersendiri untuk menyimpan keputusan tersebut.

---

Sebagian besar bahan mentah untuk takarir aksesibilitas sebenarnya sudah ada di naskah.

Fitur baru ini bukan untuk menemukan ulang Knock within.

Ia memberi produksi tempat yang jelas untuk menjawab pertanyaan yang berbeda:

Apa yang harus kita tampilkan kepada penonton yang tidak mendengar ketukan itu?

Referensi

• W3C: Captions
• Stagetext: Theatre Captioning
• Stagetext: Captions, subtitles and surtitles
• Stagetext: Digital Subtitling Guidelines
• MIT Shakespeare: Hamlet, Act 4, Scene 5
• DCMP: Sound Effects and Music